托裱舊字畫需要小心翼翼地進(jìn)行修正。
西江都市報(bào)記者 高云/文 蒙紹松/圖
推開梧州市博物館古字畫修復(fù)工作室的門之前，大多人或許以為會(huì)遇見一位正襟危坐的長(zhǎng)者。可抬頭一看，原來這是一個(gè)年輕的小伙子，正用放大鏡逐處察看待修復(fù)的字畫。他叫羅傳偉，畢業(yè)于上海工會(huì)職業(yè)學(xué)院文物鑒定與修復(fù)專業(yè)，2012年進(jìn)入市博物館工作。
工作室里的一側(cè)是木板墻面，上面零星貼著些修復(fù)完畢的字畫，木板上還縱橫交錯(cuò)白色糨糊痕跡。中央是一個(gè)巨大的木臺(tái)，這是羅傳偉最主要的“手術(shù)臺(tái)”。靠窗的一側(cè)有個(gè)用來洗畫的清洗槽。羅傳偉把他的“手術(shù)工具”一字排開，竟似十八般兵器，放大鏡、毛刷、刀片、鑷子等等。
看、洗、揭、補(bǔ)、全、裝裱……這些看似簡(jiǎn)單的工序，卻需要平心靜氣，無比耐心。在這個(gè)靜謐的國(guó)度里，不管哪道工序羅傳偉都小心翼翼，全神貫注。
洗，是最基本的工序。“每幅字畫受污染的情況都不同。梧州地處嶺南，紙面上主要是潮濕導(dǎo)致的霉斑，也有蟲蛀的黑點(diǎn)和孔洞。”羅傳偉說，這一步驟，連同歲月填進(jìn)宣紙隙縫里的灰塵，都需要在修復(fù)的過程里清除。
揭，有著“書畫性命，全在于揭”一說，是整個(gè)書畫修復(fù)過程中至關(guān)重要的一步。“揭裱就是要把所有不是畫本身的東西全部去掉，換上高強(qiáng)度且適合原畫的紙張。”羅傳偉站在古畫跟前，身體與木桌保持著距離，上半身深深前伏，雙手極其小心地，輕輕一點(diǎn)點(diǎn)揭去已經(jīng)破敗不堪的古畫原裝裱層。他說，揭裱全程往往得持續(xù)數(shù)個(gè)小時(shí)，就算額頭滲出汗珠，也不能伸手去擦拭。
全，字畫要經(jīng)過全色的環(huán)節(jié)，才能恢復(fù)原貌。“看上去不復(fù)雜的色彩，里面可能含有二三十種顏料。上一道色，再放干比較，然后再上色，來回要干濕幾十次，才會(huì)達(dá)到渾然一體的效果。”羅傳偉說，“全色的重要性在于保證原貌，以前哪里有墨跡，修好的也要保證一致。”羅傳偉說，這是最難完成的部分，因?yàn)椴荒芷茐牧嗽幸饩常坝行┳之嫇p壞程度太嚴(yán)重了，全色環(huán)節(jié)可能毀掉作者風(fēng)格，那我就不會(huì)動(dòng)，寧可保留著不完美的樣子，這才是它的價(jià)值。”
已經(jīng)成為文物的古代字畫，歷經(jīng)歲月洗禮，往往不復(fù)當(dāng)年的神采，甚至裂成碎片。市博物館館長(zhǎng)李乃賢說，羅傳偉是梧州市博物館引進(jìn)的第一位字畫修復(fù)師，雖然還比較年輕，但是經(jīng)過時(shí)間的沉淀，相信他能逐漸勝任。梧州市博物館也因?yàn)槎嗔诉@位字畫修復(fù)師，館藏字畫脫落的色層也將得到填充，重泛光澤的不僅是損毀的邊角，一方地史也將重?zé)ü獠省?/p>
修復(fù)字畫的專業(yè)工具。
把宣紙從“畫心”背后一層層地分離出來。
對(duì)損壞的舊字畫進(jìn)行托裱。
每修復(fù)完一幅字畫，羅傳偉都會(huì)有一份成就感。
補(bǔ)色要求盡可能做到“修舊如舊”。 | 
